AMELIA BIAGIONI PDF

Y la fiesta brillу sobre su mъsica a lo largo del dнa. Y afirma: En tanto, en su cuaderno, con su letra y con la extraсa mano del retrato, escribo. Sin embargo, dicha divisiуn le permite sostener la ilusiуn de renovarse, mientras lleva a cabo el acto presente de la escritura del poema. Queda latente la posibilidad de retomar la actitud previa, en que lo musical se asocia a lo solidario, condiciones ambas ligadas al oficio poйtico. Numerosos indicios anticipan en El humo un giro en la relaciуn del sujeto y el lenguaje que abrirб una brecha cada vez mбs profunda entre la producciуn de Biagioni y la de Pizarnik.

Author:Mulkree Mezigar
Country:Guinea-Bissau
Language:English (Spanish)
Genre:Love
Published (Last):9 April 2013
Pages:369
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ISBN:154-7-82869-943-1
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Y la fiesta brillу sobre su mъsica a lo largo del dнa. Y afirma: En tanto, en su cuaderno, con su letra y con la extraсa mano del retrato, escribo. Sin embargo, dicha divisiуn le permite sostener la ilusiуn de renovarse, mientras lleva a cabo el acto presente de la escritura del poema. Queda latente la posibilidad de retomar la actitud previa, en que lo musical se asocia a lo solidario, condiciones ambas ligadas al oficio poйtico. Numerosos indicios anticipan en El humo un giro en la relaciуn del sujeto y el lenguaje que abrirб una brecha cada vez mбs profunda entre la producciуn de Biagioni y la de Pizarnik.

Este ha surgido, ligado a la isotopнa de la cacerнa, en los primeros versos de Sonata de soledad, y se convierte en uno de los lugares predilectos de Biagioni. La espesura le permite a la subjetividad lanzarse a la aventura de la caza y asumir, de este modo, su carбcter errante que coincide con el del lenguaje y el del universo. Le evita, en consecuencia, alejarse de la musicalidad y caer en el asimbolismo y en la muerte.

Metamorfosis e intertexto: dos modos de contrarrestar la muerte En Las cacerнas el sujeto poйtico se identifica con el Cazador ya en el primer poema Biagioni desecha asн la pretensiуn de fijarse en el lenguaje. Opta por valerse del dinamismo de йste en un despliegue que le concede, entre otras cosas, la facultad de adoptar mбscaras diversas, de transmutarse en consonancia con el universo. Asн da cuenta de sus posibilidades: pude ascender por ritmos a Pбjaro de Fuego en busca de Stravinsky y a Shakespeare31 El principio de la fuga le permite multiplicarse y transmigrar.

Y en ese movimiento que anula el espacio y el tiempo es capaz de integrar los lenguajes de la tradiciуn. Cuando comprueba la imposibilidad de su deseo, los cуdigos prestigiosos caen y las letras de Janis Joplin y del tango se articulan con un lenguaje procaz. De este modo, descarta lo obsceno y el enfrentamiento cara a cara con lo letal.

En Estaciones de Van Gogh la intertextualidad se constituye como el eje estructurante del libro. Biagioni recupera el legado epistolar del holandйs. De esta manera, y adoptando en muchos de los poemas la voz del pintor, le concede la palabra. Porque aunque Van Gogh no puede detener los cuervos38 y su camino estб signado por la destrucciуn, Biagioni pone de relieve su atemporalidad: Es el que andante -lleva un perfil de azor volando sobre sus rastros venideros y el otro de exiliado inmemorial Y es la propia Biagioni quien, al rescatar los textos y la pasiуn de Van Gogh, lo rescata de la muerte.

Estas condiciones lo vuelven plurivalente y migratorio, rasgo que se constata en la rupura del orden lуgico de la frase en todos sus planos. Las distorsiones ataсen al aspecto grбfico, fуnico, semбntico, sintбctico y de las relaciones contextuales Y no se disocia jamбs del carбcter errбtico de la subjetividad. La identidad, carente de una palabra que la designe, inicia un recorrido en el que inciden las pulsiones de muerte y de vida, la infancia y la vejez.

Pero este itinierario se da en la profundidad de su propio yo y a lo largo de un bosque y de la literatura. Pero la creaciуn poйtica, en un vнnculo indisoluble con el sujeto, tambiйn es fugaz.

El lenguaje en tanto isotopнa no es aquн simplemente el poйtico: se amplнa al pictуrico y al musical, que son los medios de expresiуn de ambas cenizas. Esta ampliaciуn se verifica tambiйn en el cromatismo que evoca el poema, en la recurrencia semбntica de lo musical, y en la sonoridad con que se inscribe el devenir de las subjetividades a lo largo del cosmos. Las dos tipografнas diferentes apuntan a una multiplicaciуn de las voces, en consonancia con la proliferaciуn del universo.

Coincidentemente con la нndole escurridiza de la realidad, el texto se extiende vertiginoso en la pбgina en blanco. Y dicha errancia y pluralizaciуn del sujeto se corresponde con la polisemia, conseguida en parte gracias a la distribuciуn grбfica que multiplica la direcciуn de la lectura. Estas alusiones intertextuales confirman que, una vez que la identidad es colectiva, el concepto de lenguaje se amplнa y comprende la filosofнa y el arte en general.

El principio de la fuga como rector de estos movimientos impulsa a Biagioni a tomarlos como modelos, y la migraciуn de los mismos a travйs de los siglos hace posible su resurgimiento. La fusiуn mнstica, al decir de Todorov, actъa como un simple paliativo no resuelve las deficiencias de la instancia subjetiva ni es un sнntoma de su cohesiуn.

Biagioni, por ende, al acudir al amor unificante, no reniega del carбcter huidizo del sujeto en la escritura. Simplemente, encuentra en el dinamismo la vнa para la comuniуn como una manera de contrarrestar la muerte. Para Biagioni, en cambio, el lenguaje y el sujeto, en tanto fugitivos y gracias a esta condiciуn ineludible, tienden a lo solidario: es el camino elegido para que no callen las voces, o para que no estalle su propia voz.

Piсa, op. Buenos Aires, Botella al Mar, , p. Obras completas. Buenos Aires, Corregidor, p. Piсa, , op. Argumenta que Extracciуn de la piedra de locura y El infierno musical de Pizarnik son un claro ejemplo de lo primero p.

Cobo Borda, M. De Ruschi Crespo y Ricardo H. II, Madrid, Cultura Hispбnica, , pp. Julia Kristeva, La rйvolution du langage poйtique. Йditions du Seuil,

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Amelia Biagioni

Encabalgamiento: fenmeno que se produce en una estrofa cuando la pausa final de un verso no coincide con la pausa gramatical o semntica o cuando una palabra se parte en dos, quedando la primera parte en un verso y la segunda en el siguiente. Alguien se busca en Altamira Cuando bajo remotas ambiguas antorchas soy grito regresado entre glaciares a lo aterido a lo rampante a lo sagrado en la tiniebla de las noches de hoguera. Desorientado por las mutaciones abandonando por el tiempo el sitio el eco del refugio inolvidable, en las praderas fugitivas y en las cavernas Departamento de Espaol que la avalancha vuelve sepulturas pregunto -del numeroso el con sombra vidente- Que en la Cueva del laberinto -soltando conjuros aves relmpagos en el nombre del hambre y del cenit- sobre paredes bvedas rumores retumbos tallaba hechizante pintaba su ojo de primordial humanidad rotando en ira terror asombro angustia orgasmo, ojo al que pronunciaba al que insertaba en el recelo el salto agnico el bramor del con certera belleza trazado- bisonte de la futura cacera, ojo al que ahond multiplic afront hasta alcanzar la abierta muerte propia bajo estampida de pintura liberada. En las selvas fugaces a veces oigo su pasin. Metonimia: es una figura retrica que consiste en designar una cosa o idea con el nombre de otra con la cual existe una relacin de dependencia o causalidad causa-efecto, contenedor- contenido, autor-obra, smbolo-significado, etc.

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